Láska je vraj najčastejším motívom, prečo ľudia začnú
písať a taktiež večnou témou. Aj pre vás?
Ak hovoríme o písaní poézie, máte zrejme pravdu. K písaniu poézie
(najmä mladých) ľudí často vedú práve emócie a city, a rovnako asi aj
presvedčenie, že takéto písanie musí prechádzať v prvom rade srdcom a
až potom, ak vôbec, hlavou. Ak písaním myslíte aj písanie prózy, asi to
bude zložitejšie. Ja som začínala prózou: mala som šesť rokov, sotva som
vedela napísať všetky písmená rukou, ale na písacom stroji u otca
v práci som už ťukala svoje prvé poviedky a rozprávky.
Písanie je aj určitou terapiou na zlomené srdce. Vám pomáha
“vypísať sa z problému”, alebo je to len fráza s akýmsi placebo
efektom? Cítite občas po dopísaní úľavu?
Vrátim sa k prvej otázke. Najčastejším motívom písania asi bude práve
to „vypisovanie sa z problému“. Nemusí ísť o zlomené srdce, ani
o krivdy alebo bolesti, ľudské problémy sú rôzne. Aj ja sa „vypisujem“
z toho, čo ma trápi, máta, znepokojuje, fascinuje alebo nadchýna. Dnes už
neviem povedať, či potreba písať u mňa vzniká častejšie z nedostatku
alebo z prebytku. Úľavu po dopísaní necítim. Písaním obyčajne problém
nevyriešim, len ho pomenujem alebo ho sublimujem.
Všetci sa hanbíme za svoje nezrelé výtvory, lebo naše záľuby,
ku ktorým prechovávame najväčšiu lásku, sa vytvárajú už kdesi
v detstve. Aj vy máte výtvory, za ktoré sa už dnes hanbíte?
Kedysi existovalo množstvo básní, ale aj próz, za ktoré sa dnes hanbím.
Som v tom dokonca taká dôsledná, že ešte aj pôvodne zamýšľanú prvú
zbierku som stiahla tesne pred vydaním a debutovala som až o tri či štyri
roky neskôr.
Sú ľudia, ktorí vravia, že píšu, lebo musia. S akou potrebou
spájate písanie básní či čohokoľvek iného vy?
Poéziu píšem, až keď musím, až keď už nič iné neprichádza do úvahy.
Nie je to potreba, je to nutnosť. Texty o filmoch píšem, lebo je to moja
práca a baví ma to. Prekladám z rovnakého dôvodu. Ale poézia je písaním
mimo rámec profesionálneho písania, je to svojím spôsobom hraničná
skúsenosť. Nedokážem napísať príležitostnú alebo objednávkovú
báseň, neviem písať poéziu na povel. Recenzie, kritiky, vedecké
štúdie áno.
Keď som čítala vaše básne, napadalo mi: Prečo poézia, nedalo
sa to napísať (a možno aj ľahšie) ako próza?
Prózu som písala od svojich šiestich do dvadsiatich štyroch rokov. Po
štúdiu scenáristiky, kde som sa márne pokúšala vystavať pútavý príbeh,
napísať živé dialógy a stvoriť presvedčivé postavy, bola pre mňa
poetická forma s fragmentárnymi naratívmi a zaostrením na detail doslova
vykúpením. Je ním dodnes.
Foto: archív
Márie Ferenčuhovej
Vraj sa poézia číta menej ako próza. Čo myslíte, čím to
je?
Jeden môj známy raz na facebooku napísal „Ako to, že v dnešných časoch
esemesiek a četovej komunikácie sa tak málo darí poézii? Veď poézia
šetrí čas, kto už má dnes čas na 500 stranové romány? Zbierku básní
človek prečíta za hodinu.“ Ktosi mu v komentároch na to odpovedal:
„Prečíta ju síce za hodinu, ale potom by nad ňou musel rozmýšľať
trikrát dlhšie ako nad tým románom.“ Poézia sa skrátka číta ťažšie.
Čitateľovi nepomáha jasný a zreteľný príbeh, s lyrickým subjektom nie
je vždy ľahké alebo možné identifikovať sa, prípadne význam akosi
preteká pomedzi prsty… Na poéziu sa navyše treba naladiť, nedá sa
čítať vždy a všade, nevtiahne tak ľahko ako poviedka či román.
Sú spisovatelia, ktorí majú svoje rituály, dokonca aj takí, čo
svoj text vedia stále napísať len atramentovým perom. Čo všetko
potrebujete k tomu, aby vznikla báseň, vy?
Nemám rituály. Zväčša mi stačí silný vnem, s ktorým sa potrebujem
vysporiadať. Ale v prvom rade potrebujem čas iba pre seba a samotu.
A kto ju po vás prvý prečíta? Zakladáte si na tom?
Budete prekvapená, ale rôzni sa to. Jednotlivé básne nedávam čítať
nikomu, až celé cykly, prípadne rukopis celej knihy. Prvou čitateľkou
Skrytých titulkov v rukopise bola moja kamarátka kunsthistorička, ktorá
u mňa pár dní prespávala, druhú zbierku ako prvý čítal spisovateľ a
básnik Peter Bilý a tretiu jeden mladý dokumentarista – práve preto, že
som pri jej písaní postupovala dokumentaristicky. A tú prvú, ktorá nikdy
nevyšla, čítali ako prví Dušan Dušek a Martin Šulík. Výber prvého
čitateľa je vždy do istej miery náhodný – závisí od toho, kto je
práve nablízku. Vždy sú to však ľudia, ktorých názor si vážim a ktorí
vedia byť veľmi kritickí, ak treba.
Predstavujem si, že slovo poetka by malo sprevádzať aj čosi iné
poetické, čo človek zakomponuje do svojho života. S vami sa mi spája asi
najromantickejšia reč, ktorú ovládate ako materinskú – francúzština a
šialená záľuba v parfumoch.
Ale poézia vôbec nemusí byť romantická (smiech). A francúzština nie je
o nič poetickejšia ani romantickejšia ako slovenčina, ak ju použije
hulvát. Ale máte pravdu v tých parfumoch: parfumérstvo má v sebe čosi
z maľby, hudby i z poézie. A ešte kus spotrebnej chémie.
A práve k tej chémii som sa chcela dostať. Pretože kedysi
dávno v minulosti ste riešili veľkú dilemu. Nevedeli ste sa rozhodnúť
medzi chémiou a scenáristikou. Vraj to boli vaše dve veľké lásky. Vieme si
približne predstaviť, ako vzniká láska k písaniu, ale ako sa vytvára
k chémii?
Išlo vlastne len o dilemu, ktorú vysokú školu dokončím. Či Vysokú
školu múzických umení, kde štúdium voľne pokračovalo večernými
filmovými projekciami a nočnými diskusiami o nich, alebo
Chemickotechnologickú fakultu, kde som si biely plášť musela obliekať už
o 7.15 ráno. Láska k chémii sa rodí ľahko. Niekedy stačí mimoriadne
nadaný stredoškolský profesor a kvalitné (podotýkam francúzske) učebnice.
Nikdy som neoľutovala, že som sa rozhodla pre scenáristiku, hoci som neskôr
zdupkala aj odtiaľ, k teoretikom a historikom.
Foto: Ján
Gavura
Minulý rok ste boli nominovaná v súťaži Ceny Nadácie Tatra
banky za literatúru. Stretla som sa už aj s názorom, že v literatúre by
sa nemalo súťažiť.
Veď ja som ani nesúťažila. Nemusela som sa nikam prihlásiť, za nomináciu
vďačím len a len rade Nadácie Tatrabanky. Ceny Nadácie Tatrabanky sú
absolútna pocta a vzhľadom na to, akí umelci sa medzi nominovanými ocitajú,
je pocta byť aj nominovanou. Ale inak literárne súťaže a ocenenia
považujem za zmysluplné, najmä ak je ich vedľajším efektom zvýšenie
predaja a čítanosti kníh. Príkladom za všetky je Anasoft Litera u nás,
Magnesia Litera v Čechách, o Booker prize, Goncourtovej alebo Nobelovej cene
ani nehovorím.
Žijete písaním úplne? Asi nie som ďaleko od pravdy, keď si
myslím, že píšuci ľudia všetko najlepšie vyjadria písomnou formou a
veľmi neradi telefonujú…
Telefonovať som sa nakoniec naučila, ale máte pravdu, telefonujem nerada.
Písaním možno žijem, ale nežijem z neho. Žijem najmä z učenia.
Písanie ako činnosť teda nie je pre mňa až také primárne ako
premýšľanie. A podať správu o premýšľaní sa pri učení dá v prvom
rade ústne.
Váš syn pôjde v septembri do školy. Robíte prísny výber
knižiek, ktoré sa mu dostanú do rúk?
Vyberám mu knihy, ktoré sa páčia mne a o ktorých si myslím, že by sa
mohli páčiť aj jemu. Buď som mu už dokonale naformátovala vkus, alebo ho
máme skrátka podobný.
Poetka by mohla mať asi rada romantických mužov. A nielen to,
mať rada romantiku takmer vo všetkom, možno aj v každodennom živote.
Veľmi sa mýlim?
Áno (smiech). Poetky, podobne ako ani poézia, nemusia byť iba romantické.
Tým, samozrejme, nechcem povedať, že môj každodenný život by mal vyzerať
ako sociálna dráma.
Aby tento rozhovor nebol len o písaní a čítaní… Cestujete
rada? Akou formou, kam, s kým a kedy…
Cestujem veľmi rada, najradšej sama a práve kvôli samote. Poézia sa dá
písať len osamote, v odlúčení a pod náporom silných vnemov. Osamieť pre
mňa znamená scitlivieť a získať oveľa prenikavejší pohľad na svet.
Zároveň k písaniu potrebujem ticho a pracovný stôl, často knihy,
knižnice. Preto najradšej chodím na dlhšie pobyty, pracovné alebo tvorivé,
pri ktorých sa na písanie môžem plne sústrediť a nemusím riešiť otázky
každodennej prevádzky. V princípe hocikam, ale priznám sa, že najlepšie
sa cítim v krajinách, kde dobre ovládam materinskú reč väčšiny
obyvateľov, a zvlášť vo Francúzsku.
Foto: Ján
Gavura
Mária Ferenčuhová
je poetka, prekladateľka, filmová teoretička. Vyštudovala dramaturgiu a scenáristiku na Vysokej škole múzických umení a lingvistiku na Ecole des hautes études en sciences sociales v Paríži. Vydala tri zbierky poézie, Skryté titulky (2003), Princíp neistoty (2008), Ohrozený druh (2012) a vedeckú monografiu o dokumentárnom filme Odložený čas (2009). V súčasnosti prednáša na VŠMU v Bratislave a Akadémii umení v Banskej Bystrici. Z francúzštiny preložila napríklad romány Amélie Nothombovej, Philippa Sollersa, Jeana Echenoza, Laurenta Bineta či divadelnú hru Eleutéria Samuela Becketta. Žije v Bratislave.
